写小说，文人鬼可能是最扑街的作者之一，

但讲小说理论，我可能具备“王语嫣”的潜质。

以前写的文章都爱吹牛皮，讲废话，讲理论；

今天，我们换个方式，讲实战，讲偷师学艺。

最难想象与联想的科幻小说画面，有人竟能写得通俗易懂，大受欢迎，这不应该好好学习一下吗？

今天，文人鬼尝试以刘慈欣的科幻小说《三体》为范文，讲解一下小说画面塑造。

先看本鬼引用的《三体》第四章《三体、周文王、长夜》片段：

启动游戏后，汪淼置身于一片黎明之际的荒原，荒原呈暗褐色，细节看不清楚，远方地平线上有一小片白色的曙光，其余的天空则群星闪烁。

一声巨响，两座发着红光的山峰砸落到远方的大地上，整个荒原笼罩在红色光芒之中。

被激起的遮天蔽日的尘埃散去后，汪淼看清了那两个顶天立地的大字：三体。

原文是实体书，为了方便阅读，我将长段按句分段，也是网文小说通常的排版方式。

上面这个片段，描述的是主角汪淼戴上VR游戏眼镜进入“三体”游戏看到的画面，就当是游戏开启画面。

在上一篇文章《怎么写出脑袋里的故事……》一文，介绍了塑造画面的基本方法：

【画面感=视角+运镜+细节+五感+心理】

我们就按照这个基本公式来拆解与分析刘慈欣《三体》中的描写：

【视角】：主角汪淼视角，“汪淼置身于”，这是交代，是第三人称，而具体画面就是汪淼所看到的，【视觉】——“看”。

【运镜】具体分析如下：

第一句：总写轮廓，“汪淼置身于一片黎明之际的荒原”，开始视线移动（镜头移动）——“远方地平线”；从地平线到天空，由下往上——“天空则群星闪烁”；

再看原文：

启动游戏后，汪淼置身于一片黎明之际的荒原，荒原呈暗褐色，细节看不清楚，远方地平线上有一小片白色的曙光，其余的天空则群星闪烁。

第二句：“一声巨响，两座发着红光的山峰砸落到远方的大地上，整个荒原笼罩在红色光芒之中。

这一句依旧是远景，但从单一的视觉“看”，增加了另一个五感描述——听觉，“一声巨响”，同时，增加了许多细节，就丰富了画面的信息。

【细节】分析：“两座”山峰、“红光”、“红色”，这就是具体的细节信息，明确的数量与色彩描述使画面具象化。

【五感】分析：“一声巨响”就是听觉，如果是网文小说描写，这里可以添加音效，会令画面感更强。

比如：“轰地一声巨响”，“轰隆隆”等，加入拟声词，画面更逼真，更具感染力。

这一段引文没有心理描写，如果非要说有，那就是最后一句【顶天立地】这四个字暗含主角的心理感受。

值得注意与学习的一点是，刘慈欣的这个片段描写在【运镜】上是很好，画面具有连续性，而且具有动感。

第一句先是轮廓描写“荒原”，细节：颜色——“暗褐色”，是一个静态画面；

然后，第二句赋予画面动态感——两座山落下，这一句还有音效，画面切换很自然；

接着第三句，是山峰落下后的效果——“遮天蔽日的尘埃散去”。

可以理解为三个联动的画面，需细细体会，或者联想一下电影或游戏开始时的画面，更好理解。

再回顾一下原文，自己体会一下画面的塑造与画面的动态感：

启动游戏后，汪淼置身于一片黎明之际的荒原，荒原呈暗褐色，细节看不清楚，远方地平线上有一小片白色的曙光，其余的天空则群星闪烁。

一声巨响，两座发着红光的山峰砸落到远方的大地上，整个荒原笼罩在红色光芒之中。

被激起的遮天蔽日的尘埃散去后，汪淼看清了那两个顶天立地的大字：三体。

从视角切入，到画面勾勒，再到画面衔接，一切都是自然而然，看不出任何雕琢，却使读者产生身临其境的效果，这就是大师级的画面塑造，那代入感当然强。

什么是好的文笔？这样的文笔就是好的文笔，简洁、准确、通俗、直白。

恰到好处地描写，就是最好的描写；最好的描写就是恰当的描写。

当读者代入主角或者人物角色，读者就会跟着小说的人物与剧情一起前行。

接着看刘慈欣在《三体》中的另一段描写：

“快，找阴凉地儿！”追随者大喊，汪淼跟着他们飞奔，跑到了一处低矮的岩石后面蹲下来。

岩石的阴影在渐渐缩短，周围的大地像处于白炽状态般刺眼，脚下的冻土迅速融化，由坚硬如铁变成泥泞一片，热浪滚滚。汪淼很快出了汗。

简单的描写不简单，大师的功力，其实就在这些看似简单的细节描写中。

这一段，本鬼重点分析第二句。

第一步：提取作者描写画面中的关键元素——岩石、阴影、大地、冻土、热浪、汗；

本鬼学习别人的理论经验，学到一招，那就是拆解结构、元素。

将小说中的画面拆解：影像（动态画面）——画面——场景——元素

场景由元素构成，场景的整合构成了画面，画面的运动形成影像。

第二步：依旧按照画面公式：视角+运镜+细节+五感+心理，来分析刘慈欣的画面描写。

【视角】：其实，这一章的视角几乎全是主角汪淼的视角，这些描写，视角都是锁定的，就是主角的视角。‘

【运镜】：岩石阴影——“周围的”大地——“脚下”的冻土，这暗含着从岩石上将视线引向地面的过程；

【细节】：“阴影在渐渐缩短”，这是时间的变化与太阳高度的变化的细节表现；

“大地像处于白炽状态般刺眼”，冻土“由坚硬如铁变成泥泞一片”，“热浪滚滚”这些都是细节描写，只不过是使用类比或比喻将地面融化的过程更生动形象地表达。

【五感】描写方面包含视觉与触觉（皮肤的感觉），“刺眼”、“热浪滚滚”、“出汗”这些都是人体的感知，很真切，所以，会使读者感同身受。

刘慈欣将主角汪淼的体验直接融入文字中，使用了通俗易懂的比喻，使读者感同身受，这就是传统作家的文字功底。

大师级别的描写，可不是花里胡哨，或者堆砌文采，而是简洁易懂，生动准确。

第三步：画面合成

再仔细体会一下刘慈欣的这段描写吧：

“岩石的阴影在渐渐缩短，周围的大地像处于白炽状态般刺眼，脚下的冻土迅速融化，由坚硬如铁变成泥泞一片，热浪滚滚。汪淼很快出了汗。”

岩浆

有一位大佬总结过，向读者传递信息主要是3个原则：

1.给读者指明想象与联想的方向；

2.为读者提供熟悉的参照物；

3.使用易于读者理解的表达。

这3步也是塑造画面的重要步骤。

遵循这三点，小说作者可以更容易进行画面的塑造，读者也更容易进行相关的联想与想象，进而产生身临其境、感同身受的代入感。

最后，本鬼再简单探讨一下，刘慈欣在科幻小说《三体》中“脱水者”这个世界观设定。

世界观设定，这是比画面塑造更难掌握的技能，但理论与方法上是相似的。

刘慈欣是怎么将三体世界中的“脱水者”这个新概念与世界观设定解释清楚的呢？

请看原文片段部分摘选，如下：

追随者脱下了被汗水浸泡的长袍，赤身躺到泥地上。

在落日的余晖中，汪淼看到追随者身上的汗水突然增加了，他很快知道那不是出汗，这人身体内的水分正在被彻底排出，这些水在沙地上形成了几条小小的溪流，追随者的整个躯体如一根熔化的蜡烛在变软变薄……

十分钟后水排完了，那躯体化为一张人形的软皮一动不动地铺在泥地上，面部的五官都模糊不清了。

本鬼分析：

第一个画面：追随者躺在地上。

提取画面关键元素：追随者、长袍、赤身、泥地；

关键动作：脱下、躺。

第二个画面：追随者脱水的过程。

提取画面关键元素：落日余晖、汪淼、追随者、汗水、身体、水分、沙地、溪流、蜡烛；

画面的关键元素，一般就是画面的主要事物，即具象化的名词。

提出画面动作：看到、增加、知道、排出、形成、熔化、变软、变薄。

这里提出的动词与状态，既包含主角汪淼的五感描述，又包含追随者的状态变化。

这些关键元素与画面动作，就是刘慈欣进行画面塑造时所提炼的画面设计过程，这就是一个解构与重构画面的过程。

多做这种逆向分析，对于我们小说作者提高仿写与描写能力很有帮助。

别以为我很厉害，其实，我也是刚刚想到的[捂脸]。

第三个画面：追随者脱水后的状态。

同样的进行画面解构分析，画面元素提取：水分、躯体、软皮、泥地、面部、五官。

刘慈欣用三个连贯的画面，描绘了追随者进行“脱水”的过程与状态，很浅显直白地解释了三体世界中【脱水】或【脱水者】这个科幻概念。

经过一番解构分析，我们发现刘慈欣没有使用任何深奥晦涩的物理或科学术语，所有词汇都是浅显易懂的。

为什么呢？

因为说一大堆深奥的物理或学术名词，一般读者根本看不懂或不理解，那就不会有画面联想与想象。

所以，再次强调那三句话：

1.给读者指明想象与联想的方向；

2.为读者提供熟悉的参照物；

3.使用易于读者理解的表达。

刚才只做了简单的画面结构，现在再看看刘慈欣是怎么合成画面的：

一、为读者指明联想方向：追随者躺下准备“脱水”：

追随者脱下了被汗水浸泡的长袍，赤身躺到泥地上。

将镜头（视线）聚焦于躺下的追随者，为描述脱水过程做准备。

二、为读者提供熟悉的参照物：利用读者熟悉的物品与过程解释脱水过程。

“在落日的余晖中，汪淼看到追随者身上的汗水突然增加了，他很快知道那不是出汗，这人身体内的水分正在被彻底排出，这些水在沙地上形成了几条小小的溪流，追随者的整个躯体如一根熔化的蜡烛在变软变薄……”

追随者脱水的过程就像出汗，出汗就是参照物，而且读者熟悉，自然能够联想与想象。

追随者脱水后的状态：“那躯体化为一张人形的软皮一动不动地铺在泥地上，面部的五官都模糊不清了。”

三、使用读者容易理解的表达，刘慈欣上面的描写全部是读者能够理解的，而且很生动形象。

最终，三体世界中的【脱水】概念，变成了读者熟知的【出汗】排掉所有水分，最终化成一张看不清五官的人形软皮。

当然，这刘慈欣给读者塑造的第一个画面印象，下文他还继续解释与描述，进一步加深与固化读者对【脱水】这个设定的认识。

文人鬼的文章总是超长[捂脸]，能力有限，不能又通俗又简洁。

总结：

画面塑造的公式：画面=视角+运镜+细节+五感+心理。

【画面塑造的3个步骤】：

1.画面解构，提取关键元素；

2.画面设计，通过主体将元素组织起来，可使用动作描述，或场景串联；

3.画面合成，将单一画面连接起来，使画面过渡自然顺畅，具有连贯性，形成动态画面与影像。

【画面塑造与信息传递的3个原则】：

1.给读者指明想象与联想的方向；

2.为读者提供熟悉的参照物；

3.使用易于读者理解的表达。

【文人鬼：一家之言，且当鬼话听之】

关于画面塑造公式的理解，点击阅读下方文章链接：

怎么写出脑袋里的故事？像拍电影一样写小说，你需要懂画面塑造

网文小说进阶技巧：如何提升小说的画面感？